Эти старые мастера также знал о добавлении жуликов к простому трубы, для того, чтобы получить, прыгая с одной трубы на другую, что-то аппроксимирующей хроматической игры. Успех Вагнера с этим типом прибора показывает достаточно хорошо, что Моцарт, Гайдн и Бетховен забывают возможности в трубе своего времени. Вместо того, чтобы, пользуясь длинной трубы с ее диатонических и хроматических верхних регистрах, и вместо того, чтобы использовать трубу с мошенниками, как сделал Вагнер, они довольствовались писать тонким тонизирующее и доминирующие аккорды для этих инструментов.
Возможно, это ожидает слишком много, даже из таких гениев, как Гайдн, Моцарт и Бетховен, искать трубы письменной форме за тонких аккордов на основе тоники и доминанты. Ведь, хотя Вагнер сделал большие вещи на простом трубы без вентилей, он поставил перед собой пример выполнения поршневой трубы. Он выбрал простой трубе, потому что он предпочел тон, что и трубы клапана, но пример трубы клапана должны предложили превосходную трубе писать по той простой трубы.
Чтобы оценить то, что Гайдн, Моцарт и Бетховен были против, нам нужно только изучить, какую музыку написана для регулярного военного горна сегодня. Стеклярус вызовов ограничена пятью или шестью нотами. Другие ноты можно, но эти пять или шесть лучших по качеству и простой в blow.The препятствия в создании музыки с эти заметки очевидны. Они имеют широкие промежутки между ними, и их диапазон ограничивает музыку к монотонной службы.
В верхней части шкалы ноты ближе друг к другу и имеют большие музыкальные возможности, но эти заметки тяжело играть, и может быть взорван только несколько влиятельных лиц. Даже с четко выстроенной инструментов сегодня многие игроки не могут попасть в девятый и десятый частичные; на сырых стеклярусом двести лет или больше назад, сомнительно, если многие игроки могут выходить за рамки шестой. Это не удивительно, что в начале композиторы не всерьез задуматься о музыкальных возможно