Несколько лет спустя ресурсы оркестра были увеличены так, что можно было бы добавить трубы и барабанная при необходимости. Даже когда Гайдн сделал использование трубы, он забил за них, чтобы они играли на октаву или шестую выше рога. Для этого тонкой расположения он добавил барабаны для сопровождения. Он, вероятно, почувствовал необходимость заполнения с чем-то, и барабаны, казалось наиболее подходящим. Моцарт, который был в первой ученика Гайдна, но чей гений поднял его на место выше своего хозяина, казалось, разделял неприязнь Гайдна для труб.
Это антипатия к трубами было связано с весьма чувствительным природы. До Моцарт не было десять лет, звук трубы было мучительно больно ему, и он не мог выдержать его. Как взрослый он нашел мало удовольствия в трубами, и он использовал их экономно. В 1788 году он написал три свои лучшие симфонии, но только в двух из них он использовал на трубе. Он не мог терпеть высокие части Clarion, написанные Баха и Генделя, он даже переставить некоторые из этой музыки, давая высокие Clarion части к кларнетов. Бетховен, как правило написал для двух труб и часто использовали их в качестве сольных инструментов.
Это вряд ли можно интерпретировать так, что Бетховен был особенно любят трубы, поскольку это было известно на заказ из его забить столько, сколько возможно для всех игроков в оркестре и пройти вокруг сольных партий для того, чтобы держать их всех интересует , В целом он следовал обычаю Моцарта и Гайдна в обработке трубами, писать для них частей, которые были на октаву, шестой, а иногда третий над рогами, все под аккомпанемент стук в барабанной.
Хотя это, вероятно, было хорошо, что тенденция была от высокой громкий написания Баха и Генделя, композиторы, которые следовали не удалось изобрести любую запись для трубы, которая была на заметку. Бах и Гендель и их предшественники сделали на трубе один из самых интересных инструментов в оркестре. Они, несомненно, пошел на крайние и исчерпаны возможности в этом направлении, но они должны быть в заслугу находчив