The формируется путем принятия базового триаду, которая 1-3-5, и добавляя b7. В ключе C, вы бы играть ноты C, E, G и Bb. : C аккорд формируется C, E и G. Основным Седьмой B, так что вы бы снизить его на полшага, чтобы получить BB. Играть в эту хорду и обратите внимание, как она напоминает некоторые большие блюз и джаз. : C Доминантсептаккорд записывается как C7.Now вы собираетесь, чтобы узнать немного больше теории, чтобы понять Евангелия джазовые аккорды. Поскольку ноты мажорной гамме пронумерованы 1-7, где же девятый тон взялось? Оно происходит от расширения масштабов за рамки одной октавы.
После седьмого тон масштабе приходит корень, который считается восьмым тон масштабе. Таким образом, девятый тон второй, только на октаву выше. Для формирования девятый аккорд, принять доминирующую седьмой и 11-й добавить ninth.The и 13 аккорды формируются аналогично. 11-я тон масштабе всего на октаву выше четвертого, в то время как 13 на октаву выше шестой. 13-я является одним из наиболее часто используемых Евангелие джазовых аккордов. Расширяя аккорды этими крайностями, вы услышите некоторые интересные тональности и подтекста развиваться в хорошо настроенной instrument.
Since каждая нота этих аккордов легко играл на фортепиано, в результате звук может получить немного грязно. Некоторые из тонов создать столкновение с другими тонами. Столкновение, когда две ноты, которые на полшага друг от друга играют вместе. Иногда столкновение полезно, в то время как в других случаях это не так. По этим причинам, менее важные звонки часто остаются расширенных Евангелие джазовых аккордов. Возьмите девятый аккорд, например. Пятый часто опускается от аккорда, чтобы создать более чистую акцент на третьем, седьмом и девятом тонов аккорда. Попробуйте и услышать difference.
Though все это кажется немного сложным на первый, простой теория Евангелия джазовых аккордов, естественно, приходит с небольшой практикой.