For меньшего масштаба производства, разница между первоначальной и защищенного авторским правом обеспечивает резкий контраст в технической свободы. Например, может оказаться, что сценарий требует определенного классической песни для воспроизведения во скатной сцены (например, Франк Синатра). В действительности, сценарий не может поддерживать не статус-кво, так как все элементы производства находятся в постоянном движении. В этом случае, что классическая мелодия Синатра может быть достигнута путем приобретения авторских прав, которая может составлять до нескольких тысяч долларов.
Если это работает бюджет слишком высокую, то он должен быть удален полностью и заменен либо более дешевой композиции, или с оригинальной песни, в частности, написана и исполнена для сценария; что будет считаться оригинальным содержанием, с полными правами на художника. Это благословение для тех, кто хочет, чтобы выставлять свои работы в общественности, распространяемых арене, так как очень немногие юридические проблемы будут задние свои уродливые головы с сертифицированной оригинального контента.
Популярное содержание авторского права, однако, вызовет неизбежные столкновения с судебных исков и нарушения. Оригинальное содержание требует немного задним числом и задним числом. За неимением лучшего выражения, контент, созданный в его первоначальном виде, без подражания, это то, что она есть, без каких-либо правовых вложений. Именно поэтому низкие бюджетные фильмы лучше без лицензионных сборов. Все остальное просто избыточный шум; и художественные заслуги заслуги себя еще более с оригинальным, а не неоригинально, содержание.
Если это слишком высокая вызов (или компромисса) для некоторых художников и кинематографистов, то существует общественное достояние. Это юридическое среднее между авторским правом и оригинального контента. По содержанию одной стороны, что является общественным достоянием однажды защищены, но теперь он поддерживает все свободы оригинальный конт