В 1930-е годы, гитарист, вокалист, автор песен высоком уровне признания через его записей для Columbia Records.At о же время, музыковед Алан Ломакс путешествовал по южной части Соединенных Штатов записи огромное количество Блюз музыка для Смитсоновского института. Работа Ломакс и популярность Джонсона и других блюзовых исполнителей, особенно Bessy Смит (также записанного Колумбии), принес блюз национальной популярности.
В это время, Блюз по-прежнему акустический форма играют индивидуальные гитаристов /вокалистов (или иногда фортепиано и вокалист), а иногда и малых ансамблей, использующих гитары и ударных инструментов, таких как стиральная доска, ложки и даже собственного тела музыканта ("'hambone") вместо барабанной установки. Блюз сильно изменилась в 1940 году. До этого десятилетия, Блюз был почти исключительно акустическая музыка.
Но в послевоенный период, Чикаго блюз, основанные художники, такие как Мадди Уотерс, Холина Вулфа, Элмор Джеймс и Вилли Диксона, и на Западном побережье основе T-Bone Walker, начал играть "" электрических "Блюз показывающие на электрогитаре, усиленные вокал , бас (еще контрабас в то время), и барабан установлен. К этому времени, Блюз созрел для своей стандартной форме 12 бар (4 бара на I аккорд, 2 бара IV, 2 бара 1, 1 бар V, 1 бар IV, 2 бара 1, играли в 4/4 качнулся время) в которые вокальной мелодии и лирика были организованы в структуре ААТ.
Хорошо известно, что песня является примером этих характеристик "T-Bone Shuffle", Т-Bone Walker, который был записан с помощью бесчисленных художников. (Конечно, есть много Блюз песни в нестандартных формах; цитировать, но один пример из этого общего периода Floyd Диксон известен "" Эй бармен "является 16-тактовый блюз [с участием 8 баров в I аккорд в начале шаблон]). Примерно в то же время, слияние произошло между Качели и блюз, в результате переходов Blues, которые включали рога и никогда не отклонился от качнулся времени.